舞臺(tái)上,放著三種樂器。
周赫煊走到鋼琴前坐下,保羅抱著一把吉他,而路易斯身前擺著爵士鼓(架子鼓)。
即將演唱的這首歌,他們只排練了一天。但保羅和路易斯這兩個(gè)黑哥們兒,在拿到周赫煊歌譜之后,足足花了三天時(shí)間重新編曲,把邁克爾·杰克遜的原曲改得面目全非。
是的,周赫煊這次選了一首邁克爾·杰克遜的反戰(zhàn)歌曲——《weve
had
enough》。但周赫煊把歌名和部分歌詞改了,《我們受夠了》改為《我們必須反抗》,歌詞“為何你要這樣做?哦不,請(qǐng)不要這樣”改為“快停止你的暴行。停止!我們將反抗到底”。
在兩位黑人歌王的編曲下,這首歌的前半段基本保留原版風(fēng)格,但后半段從哀求變成了積極抗?fàn)帯?/p>
路易斯的架子鼓和周赫煊的鋼琴聲同時(shí)響起,保羅偶爾掃動(dòng)吉他琴弦,一段典型的搖滾前奏就此出現(xiàn)。這段前奏長達(dá)20秒鐘,三人還沒開口唱歌,就已經(jīng)引起臺(tái)下數(shù)千觀眾的興趣。
這是什么音樂風(fēng)格?
觀眾們面面相覷。
1940年連節(jié)奏布魯斯都還沒出現(xiàn),更別說是搖滾了。現(xiàn)場(chǎng)的一些白人觀眾直接皺起眉頭,因?yàn)樗麄兟牫隽瞬剪斔购蛽u擺樂的味道,前者只有低賤的黑人才會(huì)喜歡。
此時(shí)的美國樂壇,正是三分天下的年代。
黑人和底層貧民喜歡聽布魯斯和搖擺樂,中產(chǎn)階級(jí)以上的白人喜歡聽叮砰巷歌曲,中西部農(nóng)村則喜歡聽鄉(xiāng)村音樂。
未來搖滾樂的誕生是怎么來的?
首先,布魯斯和搖擺樂融合為“節(jié)奏布魯斯”。接著,叮砰巷歌曲進(jìn)化為“波普音樂”。當(dāng)“節(jié)奏布魯斯”與“波普音樂”撞到一起,再摻雜部分鄉(xiāng)村音樂的特性,搖滾樂的雛形就誕生了。
可以說,搖滾樂的出現(xiàn),其實(shí)意味著美國戰(zhàn)后的種族和階級(jí)融合。這種音樂類型能否被1940年代初的美國人接受,沒人能夠保證,反正周赫煊是無法預(yù)料的。
“一個(gè)年輕的生命永失所愛,卻無人能解釋原因何在,他在黑暗中看不到未來。”
“她為這又一樁暴行所害,無辜的質(zhì)問上天,為什么她要承受喪父的悲哀?她問身穿黃制服的士兵,你有什么權(quán)利選擇,哪個(gè)該死,而哪個(gè)又能活著?并且你看到他也沒有試圖逃跑,我爸爸他手無寸鐵。”
保羅首先開口演唱,他擅長的是黑人靈歌和叮砰巷歌曲。在他的演繹下,這段搖滾充滿了宗教味道,仿佛是戰(zhàn)爭(zhēng)難民在用上帝的口吻質(zhì)問侵略者。
“在那遙遠(yuǎn)的地方,一個(gè)小村的中央。一個(gè)可憐的男孩,還有他破舊的玩具就躺在那里。他太小,還無法理解事實(shí)真相。他無法安睡,大地在震蕩。他的父親緊握他的手掌,哭喊嘶嚎。他的妻子正慢慢死亡,他得解釋這一切,還得獨(dú)活在世上。”
路易斯被譽(yù)為爵士天王,他一改過去的輕快瀟灑,這段歌詞變得低沉苦痛。
“為什么他的母親會(huì)離開人間?這些士兵來這里做什么?如果真是為了和平,為何又挑起戰(zhàn)火?”
周赫煊唱的是一小段gaochao,連續(xù)幾個(gè)疑問句,聲音變得越來越尖銳。由于他唱功不足,直接變成了破聲嘶吼,但卻表現(xiàn)出一種難以言喻的憤怒和悲傷。
面對(duì)這種全新的音樂形式,臺(tái)下觀眾從最初的新奇或不屑,慢慢變得能接受。特別是年輕人,他們對(duì)此非常喜歡,單純的喜歡,就像追逐時(shí)髦一樣。
直到進(jìn)入副歌部分,搖滾節(jié)奏越來越明顯,完全迥異于這個(gè)年代的風(fēng)格。