（一九）魚游沸鼎（第2頁）

自從進(jìn)入青春期，心理和生理的種種變化難以適應(yīng)，信心便躲進(jìn)角落冬眠。太介懷外表反而用力克制著不愿細(xì)看，就連偶爾上心打扮，也顯得倉促潦草。

如今按著自己仔細(xì)觀察，竟有幾分陌生。

她是她，卻已不是印象中的她。

背后的頭發(fā)已有及腰那么長，發(fā)質(zhì)偏硬，直墜著不容易卷，但盤發(fā)一整天后，卷曲的弧度也不易消去。其中一縷掛過肩頭，纏著肩上的綁帶，撇向手臂。

面頰不自然地泛紅，半落的領(lǐng)口擁出大片雪白，雪里是淡影朦朧的凹陷。沉甸的墜感。

腰與臀的弧線像傘一樣撐開裙擺的蓬度。裙擺揉皺提起，鼠蹊掐出腿根的柔軟。飽滿的小腹微凸，她想起今日的晚飯又吃了十二分飽。敬亭總提醒說八分飽比較健康，可她也總是吃完才意識到。

兩側(cè)的輪廓若隱若現(xiàn)，她相信那不是贅肉，是馬甲線。真實的答案卻讓人失望，柔軟的肚腩迭出褶子。黑森林。既然是私密的地方，她想裝作沒看見的。

吸腹，挺直身板，她好不容易才找到一個看不見贅肉又能將平板固定好的角度，提筆作畫。

寫實不知覺地脫韁成寫意。才學(xué)習(xí)過的結(jié)構(gòu)又忘了個精光，她依然駕馭不了自己的筆，反而被情緒牽動著，奔流過山川，繪出并不實存的怪誕之物，花里胡哨，又因無用染上微茫的末日感，似煙草味。

筆下所畫皆是她的鋒芒，屏幕就像另一面鏡子，照映出現(xiàn)實以外的精神世界。

雪景里開出綠萼梅花，鵝黃蔟子宛若暈開的光點，相映成淡青色，像一片胎記，卻有難以比擬的神氣。胎記是生而帶來的死，它卻是藏在死底下的生。

發(fā)絲繞成將雨的烏云，潑灑下去，成裊裊煙柳。藏鴉掠水飛去。蚌殼銜住他沉沒的珍珠。銜，很生動的動詞，也有恨的意思，苦咬著一絲痛意。身體像墜亡的鯨，卻不甘于被萬千游魚默默蠶食。破殼而出的沖動，都從體內(nèi)蛻變而出。

可想而知，這些凌亂無稽的東西完全畫出來，是一組相當(dāng)古怪的少女像——每一幅畫，少女身上都有一部分長成異己的事物，詭異的姿態(tài)像宗教獻(xiàn)祭，就算不往那方面聯(lián)想，蒼白的靜止態(tài)，不再張開的雙眼，至少是確鑿無疑的死。

充滿實驗性的作品。

——她依然想稱為作品。再怎么說，都是第一次全憑自己的意志畫出來的畫，不是平日漫無目的、無聊牢騷的信筆涂鴉，也不是收斂著本性，規(guī)規(guī)矩矩按照老師的想法交作業(yè)。

只是畫得怎么樣，她心里也沒有底。

回到學(xué)校，她避著大嘴巴雨然，將畫悄悄地拿給貞觀看。

貞觀對畫的理解卻和小鐘本人恰好相反。她以為小鐘畫的不是少女，而是妖，是畫中那些不同的名物各自長成少女的形狀，或許是因為孤獨，或許是為某種人難以理解的欲求。

孤獨？

古往今來，總在聽妖變成人的故事，歸根到底，不就是因為妖這樣的存在太過孤獨嗎？

哪怕披上相同的皮囊，妖有著不被理解的內(nèi)在，這點也不會改變。

人注定是懼怕妖的，無論妖表現(xiàn)得多和善，友好，沒有惡意。在妖的面前，人心中隱微的欲望、善惡之念，都會被無限放大，外化成無所遮攔的實在，好比性器是性欲不體面的實在。妖能讓這樣無遮攔的狀態(tài)延伸至方方面面，自由自在地窺測人心。但人若想窺測妖，卻只能看見虛無的深淵，深淵照出自己都未曾見識的倒影。不像她，卻一定是她。

聽完貞觀獨具一格的見解，小鐘不禁為自己激情作祟卻未經(jīng)深思熟慮的創(chuàng)作赧然。

她說得沒錯，僅憑孤獨的創(chuàng)作只是虛無。

還需要別處的靈感。