085【魔幻現(xiàn)實(shí)主義】（第2頁）

火車啟動(dòng)。

孟小冬削了個(gè)梨子遞來：“周大哥，吃水果。”

“謝謝。”周赫煊把梨子咬在嘴里，拿出稿子繼續(xù)構(gòu)思小說布局。

他準(zhǔn)備把《神女》的故事線打亂，隨意安排時(shí)間和空間，各種倒插敘中又帶倒插敘。并把這些天收集到的社會(huì)底層故事，全都安排進(jìn)去，展現(xiàn)娼妓從童年到入獄的一生。

整部小說篇幅大概在20萬字左右，還間雜著各種民間鬼神傳說，務(wù)求讓小說讀起來神秘而魔幻。而對(duì)軍閥、列強(qiáng)和社會(huì)的控訴，都藏在那些魔幻的篇章中，讓人感覺荒誕不羈而又不寒而栗。

譚熙鴻湊過來，見他在稿紙上寫寫畫畫，似乎在整理故事大綱，好奇問：“寫小說？”

周赫煊點(diǎn)頭道：“我想把小杭母子的故事寫下來。”

“到時(shí)我一定拜讀。”譚熙鴻笑道。

孟小冬坐在旁邊微笑不語，她喜歡看周赫煊認(rèn)真工作的樣子，覺得特有知識(shí)分子氣質(zhì)。所以每天晚上，她都會(huì)給周赫煊準(zhǔn)備宵夜，端到書房去看這個(gè)男人忙活。

周赫煊在火車上構(gòu)思小說時(shí)，鄭振鐸卻在上海為《小說月報(bào)》的稿件而發(fā)愁。除了新作者老舍的《老張的哲學(xué)》，他最近沒有發(fā)現(xiàn)其他精彩小說，各地來稿質(zhì)量都不咋地。

五四文學(xué)興起至今，已經(jīng)開始由盛轉(zhuǎn)衰了，很難出現(xiàn)全新的突破。

咱們來說說五四新文學(xué)的情況，1917年—1927年這十年時(shí)間，在中國近代文學(xué)史上占有重要地位。

以胡適的《文學(xué)改良芻議》和陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》為標(biāo)志，宣告著“五四文學(xué)革命”開始，它是五四新文化運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。

這十年間，全國大大小小的文學(xué)社團(tuán)，以及相應(yīng)的刊物，足有100多個(gè)。

它相當(dāng)于一場(chǎng)文學(xué)界的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，白話文寫作讓漢字的力量獲得釋放，極大提高了信息和科學(xué)的傳播速度。知識(shí)分子的思想觀念得到進(jìn)一步解放，自由、民主與科學(xué)受到人們的追捧。

五四文學(xué)革命，同樣也革新了中國文學(xué)的創(chuàng)作思維，大致分為“為人生派”（現(xiàn)實(shí)主義）和“為藝術(shù)派”（浪漫主義）。

“為人生派”認(rèn)為，文學(xué)是一種工作，它應(yīng)該反應(yīng)人生、反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，探討關(guān)于人生與社會(huì)的一些問題。所以，這一派創(chuàng)作的小說，也被稱為“問題小說”。

問題小說的扛鼎大拿首推魯迅，《狂人日記》堪稱此類翹楚。其中“鄉(xiāng)土文學(xué)”在問題小說中占有重要地位，其作品或多或少都受魯迅影響，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)中國農(nóng)村的尖銳問題。

“為藝術(shù)派”則剛好相反，他們強(qiáng)調(diào)作家的自我表現(xiàn)，其中以郁達(dá)夫?yàn)榇砣宋铩＿@派作品更講究文學(xué)技巧和表現(xiàn)形式，在追求個(gè)人解放的同時(shí)，也充斥著欲望和小資情調(diào)。當(dāng)然也不能一概而論，郭沫若的革命文學(xué)，常常也被劃分進(jìn)“為藝術(shù)派”。

不管是“為人生派”，還是“為藝術(shù)派”，相對(duì)老舊文學(xué)而言都是進(jìn)步的，都是五四文學(xué)的組成內(nèi)容，只不過各自表現(xiàn)形式不同。

時(shí)至今日，五四文學(xué)已經(jīng)發(fā)展成熟，并且步入瓶頸時(shí)期。不管是鄉(xiāng)土文學(xué)、革命文學(xué)，還是自敘派意識(shí)流，都很難給人耳目一新之感，各種題材已經(jīng)寫爛，繼續(xù)創(chuàng)作只能是拾人牙慧。

一部分人開始把目光投向國外，比如即將興起的“新感覺派”，便是受日本文學(xué)影響。

周赫煊的魔幻現(xiàn)實(shí)主義版《神女》，一旦在雜志上連載，估計(jì)會(huì)讓無數(shù)作家驚爆眼球，整體呈現(xiàn)懵逼狀態(tài)。"