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嚇人了！”

“這招只能用一次啊。”謝蘭生笑，“也說明你表現(xiàn)很好。”

“切。”

在旁邊的祁勇、岑晨再次gan慨蘭生演技，總覺得這才應(yīng)該是世界首個(gè)華人影帝。

在技巧上，對于這幕，為了表現(xiàn)chu緊張gan，謝蘭生用了背側(cè)光。光源是在正背后的，彩鳳走來，宛如幽靈，人wu五官陰晦不明，輪廓卻是清楚可見，這可以讓觀眾們的大腦神經(jīng)瞬間繃緊。另外一個(gè)用背側(cè)光的原因是歐陽囡囡在對彩鳳的表現(xiàn)上還依然是差著一dian，而謝蘭生膠片有限，不能再ng了，于是，為對囡囡放寬要求，他想了些其他辦法。

他還大量利用聲音。在女主角“動(dòng)手”之前，他讓囡囡一言不發(fā)，可觀眾們卻能聽到兩nkuguan的摩ca聲，從而變得非常焦慮。謝蘭生參考了1985年黑澤明所拍攝的，里面的楓ai穿絲綢，她常拖著光hua長裙在地板上窸窣前行，如響尾蛇，讓人不寒而栗。

對真正的血腥鏡tou他采用了不少搖鏡。用橫搖，而不是yg切，讓一切都顯得真實(shí)。

而對這場最后一段——女主彩鳳對二女兒的追逐戲以及后續(xù)，為了達(dá)到預(yù)期效果，謝蘭生又學(xué)習(xí)了xia黑澤明的，讓攝影機(jī)在追逐者與被追逐者之間反復(fù)切換。先從彩鳳的視角看二女兒的逃亡、掙扎，而后，每當(dāng)女兒回tou看時(shí)，便以她為新的視dian拍彩鳳的窮追不舍。鏡tou不斷搖動(dòng)、切換，兩個(gè)人也越來越近、越來越近越來越近，將緊張gan推至dgdian。

因?yàn)殡娪翱吹亩啵x蘭生能構(gòu)想chu來這場景的成片效果，還比較有把握。他在得到想要的后，宣布收工。

這是電影拍攝計(jì)劃表上的最終場，但卻不會(huì)是最終放映拷貝的最終場。

在成片中，鄉(xiāng)村血夜結(jié)束以后還會(huì)chu現(xiàn)一段nei容，也是全片最后兩鏡。

看守所里，幾個(gè)警察厲聲質(zhì)問：“好，陳彩鳳，假設(shè)這些全是真的，你殺丈夫還有公婆還可以說有些緣由，那你殺女兒呢？！兩個(gè)女兒，你親生的！你肚zi里掉xia的肉！一個(gè)16，一個(gè)14！你怎么能xia得去手？！你是人嗎，你是母親嗎？！”

彩鳳卻是緩緩抬tou，目光空茫，回答他們：“當(dāng)個(gè)女人太辛苦了……”“我讓她們重新投胎。”

整個(gè)鄉(xiāng)里，嫁人的，沒嫁人的，生zi的，沒生zi的，都太苦了。

這是彩鳳作為母親給女兒的最后禮wu。

對于家庭，她想掙扎，她想反抗，然而她的學(xué)識(shí)、閱歷并不足以讓她找到正確的方法，于是，彩鳳這個(gè)角se到了結(jié)尾才定了xg——她開明又愚昧，可悲又可恨。

與此同時(shí)，鏡tou切到彩鳳以為的小女兒的shen上去——她還是在表演倒立，tou破血liu，艱難求生。如果她是真的女兒，那引起了一切的她反是唯一幸存者了。

可能是一個(gè)徹tou徹尾的悲劇，也可能不是。

警局里的這段nei容謝蘭生在北京市區(qū)的那幾天已經(jīng)拍完。他請自己在海淀區(qū)當(dāng)警察的朋友幫忙，在派chu所的審訊室抓緊時(shí)間拍了這段，并沒有走正規(guī)liu程。有些幸運(yùn)的成分在。

1991年，大bu分的電影成片基本就是分鏡順序，后期剪輯zuo些調(diào)整，不大會(huì)對電影膠片的順序zuo大刀闊斧的修改。謝蘭生的電影基本也遵循了這一習(xí)慣，但要排除少數(shù)場景，比如兩個(gè)nei景場次，再比如結(jié)尾的這一幕。

這個(gè)