535【準備寫小說】（第1頁）

周赫煊這個靠抄襲武俠小說起家的“作者”，真的夠資格給人做老師嗎？

答案是，可以。

《神女》雖然有少量情節(jié)借鑒了原著電影，但也就是《金瓶》和《水滸》的關(guān)系。即便按照后世的著作權(quán)法來衡量，也完全夠不上抄襲，可以明確地說是屬于周赫煊的原創(chuàng)作品。至于《狗官》和《狗官外傳》，更是一筆一劃都為周赫煊創(chuàng)作。

只從文學(xué)創(chuàng)作才能來看，周赫煊早就練出來了，他可以毫不臉紅地說自己是作家。

再加上來自于后世的各種文學(xué)理論，周赫煊絕對當?shù)闷鸫髱熒矸荩耆梢越虒?dǎo)年輕人如何寫作。

聊了聊自己的作品，端木蕻良突然問道：“先生，你對‘罵國黨的。只是他們欺軟怕硬，罵國黨的時候不痛不癢，罵左聯(lián)的時候窮追猛打而已。而且在我看來，他們對左翼文學(xué)的某些質(zhì)疑，還是有一點道理的。”

“什么道理？”端木蕻良問。

周赫煊說：“這兩年的左翼文學(xué)，太過強調(diào)政治宣傳，忽視了文學(xué)本身的價值。”

端木蕻良不解道：“宣傳革命，宣傳抗日，宣傳救國，這有什么不好嗎？”

“不是不好，而是太過偏頗，”周赫煊笑道，“你看如今左翼文學(xué)的大部分作品，普遍存在公式化、概念化問題。在我看來，那些根本不是合格的文學(xué)作品，而是披著文學(xué)外皮的政治宣傳單。左聯(lián)如果想要宣傳自身思想，直接印宣傳單即可，為什么還要搞文學(xué)創(chuàng)作？”

端木蕻良道：“將需要宣傳的思想，夾雜在文學(xué)作品當中，更加有利于傳播和接受。”

“確實是這樣，但過猶不及，容易引起很多人的反感，”周赫煊笑道，“左翼文學(xué)應(yīng)該做得更精致一些，而不是口號式的吶喊，套路化和概念化創(chuàng)作無法誕生偉大作品，最多只能出現(xiàn)無數(shù)的文學(xué)宣傳單。我更喜歡，多一些茅盾先生《子夜》那樣的精品，那才是左翼文學(xué)的真正方向。”

“說得也是。”端木蕻良點頭道。做為一個文學(xué)天賦很高的青年，端木蕻良在閱讀一些左翼小說的時候，經(jīng)常會產(chǎn)生這樣的想法：寫的什么玩意兒啊，比我都不如！

“不過我相信，左翼文學(xué)會很快變得更有生命力。”周赫煊笑道。

30年代左翼文學(xué)的生命力，很大程度來源于東北流亡作家群。這些青年作家的作品，可跟套路化不沾邊，他們是用自己的血淚譜寫出來的。

端木蕻良突然說：“先生，你怎么在寫完《狗官外傳》以后，就不再創(chuàng)作小說了？”

周赫煊反問：“《泰坦尼克號》不是小說嗎？”

“我說的是問題小說，反應(yīng)社會現(xiàn)實、激勵人們抗戰(zhàn)的小說！”端木蕻良道，“像《泰坦尼克號》這種作品，頂多算是消遣物，對國家、對民族都沒有什么作用。”