第255章 服裝（第1頁）

李老師震驚，不可思議，道：“這么弄行嗎？再說，那太出格了，電視劇拍完能通過審核？”

高老師把陳小二拉過來，笑著說道：“你先別管能不能通過審核，你單看他這形象，幾千年也出不了一個(gè)，長得太抽象了，以你的眼光，能從她身上找出一絲優(yōu)點(diǎn)來嗎？”

“什么話啊這是？我怎么就沒優(yōu)點(diǎn)了，我起碼眼大！”陳佩斯不服氣。

李健群又摸著下巴頦認(rèn)真打量陳老師，片刻后說道：“嗯，眼睛大是優(yōu)點(diǎn)，但特點(diǎn)不鮮明，有點(diǎn)兒……嘖，怎么說呢？四六不靠的意思。”

高遠(yuǎn)點(diǎn)頭道：“對吧，說白了就是毫無個(gè)性可言！有一說一二子哥，您這外在形象，在影視藝術(shù)里有點(diǎn)尬，哪兒跟哪兒都不挨著。

說正吧，又有點(diǎn)兒邪，說邪吧，還帶點(diǎn)兒滑稽。

我是這么理解的，在喜劇表演藝術(shù)中，個(gè)人符號很重要。

我打個(gè)比方，像卓別林的小胡子、黑拐棍兒。

巴斯特基頓的撲克臉和豬肉派帽子，都是經(jīng)典藝術(shù)形象，帶著鮮明的個(gè)人特色。”

陳佩斯一臉詫異，“嚯！你小子還知道巴斯特基頓呢。”

高老師隨口就吹，“了解過一些。”

巴斯特基頓，美國著名喜劇大師，永遠(yuǎn)板著一張死人臉，瞪著一雙死魚眼，眼圈烏黑。

是個(gè)被嚴(yán)重低估了的電影表演藝術(shù)家，他的作品深度比卓別林要強(qiáng)，知名度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上。

卓別林的電影更關(guān)注底層民眾的生存狀態(tài)，思想偏左。

因?yàn)樗艿竭^麥卡錫主意的迫害，所以在美國本土很受資本主義低階層勞苦大眾們的追捧。

1978年，我國上映的秋雁主打一個(gè)樸素大方，穿著打扮以國營商場售貨員的工裝為主，另有幾套紅黑格子燈芯絨上衣、列寧裝等等。

郝梅是在資本主義家庭成長起來的，穿衣打扮也相對新潮一些，我給他設(shè)計(jì)了四套衣服，一套是橫紋衫配背帶褲，一套米黃色連衣裙。

一套冬天穿的大翻領(lǐng)羊絨大衣搭配陳小二從南方弄來的牛仔褲。

最后一套是廠服。

其他男演員的衣服好說，日常穿什么，戲里穿什么就是了。”

高遠(yuǎn)對李健群的高效率深感滿意，點(diǎn)頭笑道：“那就這么定下來吧，趕緊弄，隔壁已經(jīng)在布景了，咱們爭取在一個(gè)月內(nèi)開機(jī)。”